Noter $75.00

Ursprunglig

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Översättning

Autumn In New York. Charlie Parker. Röst noter. Gitarr noter. Alto Saxophone noter. B-Flat trumpet noter. Trummor noter. Harpa noter. Slagverk noter. Piano noter. Trombone noter. Utökad.

Ursprunglig

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Översättning

Höst i New York av Charlie Parker. Redigerad av Jeffrey Sultanof. Arrangeras av Okänd. För orkester med stråkar. Solo Altsaxofon. eller vokala. , 2 Flutes. både dubbel klarinett. , 2 klarin. både dubbel basklarinett. , En Oboe. dubblar klarinett. , 4 trumpeter, fyra tromboner, 3 violiner, 2 Violas, 2 Celli, harpa, gitarr, piano, bas, trummor. Swing. Svårt. Full poäng och uppsättning delar. Publicerad av Jazz Lines Publikationer. JL.JLP-8016. Bakgrund. Träffen sidan av januari 1952 inspelningsdatum. bandet rutorna inte är märkta. , Höst i New York, var en av de största hits skrivna av kompositören Vernon Duke. Duke ledde ett dubbelt liv. som Vladimir Dukelsky, komponerade han konsertmusik, bland annat en balett på uppdrag av Serge Diagalev av Ballet Russe. Våroffer var en annan Diagalev provision. Som Duke. ett namn som föreslagits av hans vän George Gershwin. , Skrev han många underbara låtar till shower som inte var mycket lyckat. Hans musik har haft en återuppvaknande av intresse under senare år, med många nya inspelningar av sina poäng och enskilda låtar. The Music. Tack vare återupptäckten av de ursprungliga värderingar och delar av fågeln med strängar arrangemang, nu vet vi att Joe Lippman inte ordna Höst i New York. Handstilen på resultatet är helt annorlunda än poäng där Lippman namn är på titelsidan, och det finns inget namn som finns på hösten. Baserat på mängden kopierings fel på de delar av "Temptation," det är klart att detta inspelningsdatum bereddes i en hast, och uppenbarligen Lippman kunde inte avsluta alla fyra poäng schemalagda. Så ett "spöke" anlitades för att skriva den här poängen. Spökbilder blev mycket vanligt bland arrangörer när radionät. stationer i hela landet samlas av organisationer som Columbia Broadcasting System. CBS. och National Broadcasting Company. NBC. bildades i slutet av 1920-talet. Med den mängd lokala och nationella program sändningar varje dag som krävde många sidor av musik som ska spelas live, personal arrangörer som fick in en binda gjorde ett telefonsamtal till en eller flera andra arrangörer för att få jobbet gjort. Under storbandet eran, Horace Henderson avslutade arrangemang för Benny Goodman som krediteras till sin bror Fletcher. Efter kriget, inspelningen och TV-industrin ingår arbete för hundratals arrangörer från kust till kust, och det var mer än tillräckligt med aktivitet för att hålla dem sysselsatta. Ingen brydde sig om att få krediter på skivbolag eller skivomslag, arrangörerna ville bara arbetet. I New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa och några andra arrangörer bodde inom flera block med varandra i väst 70-talet, och det var inte ovanligt att en arrangör att ringa en annan man för att avsluta ett arrangemang medan fyra eller fem kopister satt i en lägenhet och vevas ut delar till ett datum som skulle börja tjugo minuter från ankomsten av "spöket. "Den som skrev Höst i New York för Parker var helt klart en" kommersiell "författare, och detta är inte menat på ett negativt sätt. Men det finns inte en saxofon förutom Parker att höras, och huvuddelen av arrangemanget har strängarna, även om det finns två skriftliga "solon spelas av trumpet och trombon. Arrangemanget är en enkel inställning som fungerar fint och är inte särskilt svårt. En instrumentering note. detta arrangemang påminner oss om att det var lätt att få toppmusiker i New York när en arrangör kan skriva tre vass delar som kräver basklarinett. Noter till Dirigent. Detta arrangemang är en perfekt introduktion till en jazzensemble kombinerat med en stråksektion. Sällan high school och college stråkmusiker har möjligheter att spela populärmusik av denna kvalitet, eftersom det helt enkelt inte finns, en situation som vi på Jazz Lines Publikationer långsamt rättelse. Varje musiker måste höra rytmsektionen, särskilt trummorna så att alla spelare kan vara i synkronisering. Anledningen till detta arrangemang gör en så bra första "diagram" för orkester är att frågor som spelar bakom beat och intonation mellan stråk-och blåsinstrument minimeras. Dynamics är ungefär såsom indikeras av arrangören. Det fanns tillfällen då trippel-p skrevs på manuskriptet, vilket är helt opraktiskt för live-framträdanden. Rätt balans mellan träblås och stråkar är av avgörande betydelse, eftersom vindarna lätt kan begravas. Förstärkning av instrumenten kan hjälpa, eller dynamiken kan behöva ändras beroende på dina resultat utrymme. Det spelades in 1952 och presenteras här direkt från den ursprungliga manuskriptet. Detta är inte en transkription. Dock har allt Parker spelas på denna inspelning har transkriberats och presenteras här som-spelat, även om vi också har inkluderat. i en särskild personal. vad som ursprungligen var skriven för honom. Så kan detta arrangemang verkligen spelas utan att det är nödvändigt för att efterlikna Bird. Detta diagram gjordes för solo altsax, 2 altar. både dubbel flöjt. , 2 tenorer. både dubbel klarinett och basklarinett. , Barytonsax. dubblar klarinett. , 3 trumpeter, 2 tromboner, 4 violiner, två viola, 2 celli, harpa, gitarr, piano, bas och trummor. Mässings delar har utökats till fyra trumpeter och fyra tromboner. Dessutom kan det användas som ett röst-arrangemang. Key of Eb.