Noter $75.00

Ursprunglig

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Översättning

Jeru. Claude Thornhill. Gitarr noter. B-Flat trumpet noter. Trummor noter. Horn noter. Slagverk noter. Piano noter. Trombone noter. Utökad.

Ursprunglig

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Översättning

Jeru av Claude Thornhill. Redigerad av Jeffrey Sultanof. Arrangeras av Gerry Mulligan. För storband. 1 Klarinett, 1 Altsaxofon, 2 Tenor saxofon, 1 baryton saxofon, 3 trumpeter, 2 horn i F. Alternativa Delar som ingår. Trumpet 4 och Trombone 4. , 3 tromboner, gitarr, piano, bas, trummor. Swing. Svårt. Full poäng och uppsättning delar. Publicerad av Jazz Lines Publikationer. JL.JLP-8418. Bakgrund. Perioden 1948-9 var en tid av experimenterande och upptäcka för den unge Gerald Mulligan. Uppmuntrad av Gil Evans att flytta till New York, Mulligan blev inte bara en stöttepelare på Evans 55th Street lägenhet, men fått en mentor i Evans, som uppmuntrade Mulligan genom att få honom arbeta skriva för Claude Thornhill Orchestra. Mulligan var en av den grupp av musiker som utvecklat och skrev för vad som skulle bli Miles Davis Nonet. Med undantag för Venus de Milo, inte bara Mulligan arrangerade hans egna kompositioner för den lilla ensemblen, men skrev versioner av dem för storband under ledning av Thornhill eller kollega Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill klart velat Mulligans musik. hans band var fortfarande spelar det i slutet av 1950. The Music. Den ursprungliga poängen för Jeru var otillgänglig för referens. i själva verket Mulligan godset erhållit kopior av delar från en "vän" som ville göra Mulligan en tjänst. flera Thornhill arrangemang utlånade för en konsert och aldrig återvände. kopior av dessa cirkulerade under jord för åren. Jag skrev ut en poäng från dessa delar som jag donerade till gården. Vid utarbetandet av denna upplaga, samrådde jag de ursprungliga delarna på nytt som om Id aldrig förberett tidigare värdering. En av de viktigaste frågorna som ska behandlas var Mulligans användning av ackordnamn. Han hade delat med mig om att han inte skrev vertikalt under den aktuella perioden, men horisontellt. När du skriver ackordnamn för trummorna, var han inte lika tydlig om förändringar ackord som han skulle vara år senare. Jeru är ren kontrapunkt, och Mulligans ackordnamn är antingen förenklad eller utbyten som inte representerar harmoni exakt. Ackordnamn i denna publikation har i stor utsträckning över och korrigeras. När Jerome Klinkowitz skrev om Jeru i sin bok Lyssna. Gerry Mulligan En Aural Narrative in Jazz. N Y, Schirmer Books, 1991. , Kritiserade han i form av uppgörelse som bygger på Thornhills 1953 inspelning för Trend Records. Vad han inte visste var att två snitt gjordes för tidsändamål. barer 103-4. det första slutet på Letter K. , Och sedan 107-117. Som ett resultat av hans slutsatser är felaktiga. Detta förstärker ännu en gång vikten av att söka upp första hand källor när du skriver om en kompositörer musik, i det här fallet den ursprungliga poäng och. eller delar. Alternativa delar har lagts till så att detta arrangemang kan spelas med en vanlig storband med 4 trumpeter och 4 tromboner. 4: e trumpet och trombon delar är ersättare för horn 1 och 2. Däremot uppmuntrar vi dig att spela detta arrangemang som skrivna utan dessa alternativa delar. Noter till Dirigent. Som nämnts ovan, var Mulligan skriva av linje och inte tänka på ackordstrukturer och ackordnamn i 1948-9. han verkligen inte var förpackade i av dem. Jag föreslår att du spelar eller sjunger igenom varje instrumentella linje, och sedan spela upp dem mot andra platser för att observera formen på linjerna, och sedan för att se hur de passar in med allt annat. Liksom Evans musik från samma tid, det finns många exempel på subtila dissonanser eller grinds som går så snabbt att lyssnaren är knappast medveten om dem. Mulligan var särskilt berörda med rätt tempo i hans pjäser. Den storbandsversionen av Jeru spelades in i New York när han var på västkusten, men han protesterade aldrig till det som han skulle göra andra föreställningar. inspelningar av hans musik. Skicka inte stressa pjäsen. låt det rinna lätt. Observera att på inspelningen, det finns en conga spelar i rytmsektionen. En del av detta instrument var aldrig skriven av Mulligan, och det bör inte läggas till för äkthet. Jeffrey Sultanof Obs. Ljud Provet är artighet av Manhattan School of Music konsert Jazz Band, som genomfördes av Justin DiCioccio.